我们采访了OTS LAB的负责人、Ayers吉他和SKYSONIC拾音器在日本的独家经销商Dai Niioka，他说一把好的吉他最重要的条件是它是否有泛音，来了解他为什么对泛音（OverTone）如此挑剔。
一般来说，高端吉他使用优质材料，我认为它们是根据材料制作的。此外，当我阅读采访吉他制造商的文章时，他们都有不同的侧重点。在我成为 Ayers 经纪人之前，我总共制作了大约 800 把吉他，并且全部检查过了。我是来学习的结果，我们得出了（1）泛音和（2）振动，（3）反应速度（response）的元素。
理解泛音
对泛音的理解可能因人而异，所以我想先确认一下。 例如，如果吉他的第一弦调到 E，它将是 330Hz。 这被称为基音。 而12F的声音是二次谐波，即在660Hz时声音高出一个八度。 5F 的谐波将加倍到 4 次泛音 1320Hz。
如果弹拨一根弦同时产生两个或四个泛音怎么办？试着在钢琴键盘上想象它。你不觉得如果你按 C 而别人按 C 高一个八度或 C 高两个八度，声音会不一样吗？
由于所有乐器都有泛音，有时有人问我“有没有泛音”这个表达是否有点奇怪。当然，每把吉他都会产生泛音。但问题是音量。例如，如果一个人说他没有钱，这并不意味着他的钱包里有 0 日元，储蓄里有 0 日元。这是一个可以听到的音量是否有泛音的问题用耳朵。
如果你能听到等于或接近基音的泛音，那么它就被称为有泛音的吉他。另一方面，具有刚衰减的强基音的吉他被称为没有泛音的吉他。 （如前所述，并不代表为零。）带有泛音的吉他，在饱满、立体感、余音等方面都是不同的。即使弹和弦也很优美，即使弹奏单一旋律，声音的粗细也明显不同。我只有好话要说。
带泛音的吉他声音有摇摆。就好像应用了一个称为合唱的效果器。当琴弦被按下时，这种振动感觉更强烈，所以我认为这是原理。按下琴弦时发出的声音是平均律音阶，而吉他本体的泛音共振是不分品丝产生的声音，所以音阶被认为是毕达哥拉斯律或只是纯律。我觉得这两种音律相差几音分（Cent），就会引起波动。我认为带有泛音和振动的吉他显然是一个更高层次的乐器。
复古的泛音
我认为许多人想要老式吉他的原因，即使它们很贵，也是因为它们产生的泛音比全新时更多。例如，Martin 的28 系列在新的时候基音很强，但是 25 年的乐器在 1 秒后有第二个泛音。乐器全新时，面板和背板是一度和一度同音关系，这意味着两个人唱的是同一个声部。但是一把 25 岁的 Martin 吉他可能有 5 度的关系。
人类感到八度和五度的和声是美丽的，但难道木头或自然界宁愿产生五度和声而不是齐声唱同一个部分吗？我想。如果面板和背板始终处于第五关系，则泛音应该不同。另外，如果顶面材料是Adilondack，背面材料像cocobolo一样坚硬，面板和背板之间的关系会发生变化，可能会出现第三和第五和声。
这样一来，即使一开始没有丰富的泛音，但后来由于环境的变化而听到泛音，而由于吉他的调整或上背板硬度的差异而引起的泛音被称为环境泛音。 OTS1.0 成为了这种环境色彩。然而，有些吉他在新的时候具有丰富的泛音。这些是为了在制造时产生泛音。这意味着泛音是在结构上产生的，不像老式吉他，它的泛音是后面出来的。因此我决定称其为结构性泛音。 OTS2.0 成为了这种结构性泛音。
代表作是马丁的40系列所谓的垂直标志。横向和纵向标识的泛音明显不同。马丁没有解释任何东西，但垂直标志具有结构泛音，应该这样制作。最重要的是，我认为 41、42 和 45 泛音是分开创建的。 41（与 40 泛音种类相同）具有强烈的双泛音，而 42 则增加了更高的音高变化。并且 45 感觉从低到高的所有泛音。 45 不仅是 2 次谐波高，而且是 3 次、4 次和 5 次谐波高。
还有另一个重要因素是反应速度，由于亚洲吉他声音反应速度比较慢，很多美国蓝草音乐(Bluegrass) 演奏者无法使用亚洲吉他。泛音和反应速度这两大因素我们已经破解。OTSLAB希望与更多吉他品牌合作。
泛音多的话是不是很难用？
有时我会听到这样的观点，即过多的泛音使其难以使用。这也是和泛音定义有关的问题，所以我稍微整理一下。比如28系列泛音和41系列泛音比较，41在各方面都更胜一筹。不管我玩什么流派，我都觉得41的结构泛音更好。另一方面，45的泛音比41的泛音更深、更宽、更强。这有点像深度混响。因此，如果弦为45，则在拨弦后大约一秒钟内将听不到基音，就好像基音被泛音所取代。
这种深沉的混响声音对于独奏吉他和小团体来说是舒适的，但在有贝斯手的乐队中，您无法听到原声吉他的所有声音。如果是这样的话，41的声音，即高音的泛音可以听到，而低音方面的泛音没有那么强，可能会更有通用性。
当用其他弦乐器（如乡村或蓝草）以快节奏演奏节奏时，过多的低音泛音可能会带来不便。总之，泛音太多的说法可能有点误导。所以我认为可以公平地说某些类型的泛音不适合某些音乐。毫无疑问，作为乐器的水平在另一个维度上是好的，带有结构性的泛音。我希望每个弹吉他的人都知道这种结构性泛音。
为什么我们对泛音的理解如此缓慢？
毕竟，我认为这是因为整体上具有结构泛音的吉他很少。木吉他行业有上面提到的马丁垂直标志，所以我很高兴木吉他的声级高。在日本手工吉他中，M Shiozaki String Instrument Studio 的 Shiozaki 先生制作的吉他包括 R-1，它具有独特的结构泛音。 Shiozaki先生具有辨别声音的天赋，我认为他处于仅通过培训无法达到的位置。
古典吉他更是如此。当然，我没有弹过所有的古典吉他，所以我要谦虚的说，但 Ignacio Fleta 的手工琴有泛音。当你用 Fureta 录制演奏时，立体效果和声音的深度明显不同，但很多人几乎没有机会接触到这种泛音，所以这种结构泛音在古典吉他的世界中仍然是未知的。 尤克里里的世界有 Martin 的 style 5，它产生像吉他世界的 45 一样丰富的泛音。此外，手工制作的夏威夷尤克里里Pegasus也有泛音。总体而言，很少有模型能产生结构性的泛音，而现实是很多人从未接触过它们。我认为这是对泛音的理解没有进步的原因之一。
泛音和吉他的调整
前几天，这把40系列的吉他因为琴颈翘曲，音量偏低，但主人没有注意到，说：“这把吉他共鸣不够好。”只是吉他的原音发不出来是因为调整不是最好的，但仍然吉他的泛音是美妙的。如果你能理解结构谐泛音的特点，你就可以判断它应该是调整的更好，因为它由于调整不好而没有发挥其原有的能力。琴颈的翘曲、上琴枕凹槽的切割方式以及下琴枕底部和品丝的打磨对泛音的聆听方式有很大的影响。当吉他琴身的泛音和错位问题可以单独评估时，吉他会变得更有趣。
所以，你能先从这方面的前辈那里得到一个关于泛音的特点和如何判断音质的提示，如果你能理解它，那将是一生的财富。这就是为什么我会在乐器店的讲座会还有OTS LAB 泛音博客上解释判断吉他音质的八个因素。有时我会听到“这把吉他响，它不响”，但是当你这样想的时候，你会怎么想？你更喜欢哪家，分量大、味道一般的餐厅，还是分量一般但味道鲜美的餐厅？这就是它的意思。很多人选择后者。同样，以“响、不响”来判断可能会导致只关注音量，就像一顿大餐一样。与其这样，我觉得还是多了解一些其他的元素，越来越懂得如何享受吉他会更好。
整数和非整数泛音
比基音高 2、3、4、5 等倍的泛音称为整数阶泛音。另一方面，鼓钹产生的声音称为非整数谐波。自然界中的声音，如海浪和风吹树叶，据说是非整数泛音。据说一个好的歌手是这些两种泛音的混合体。看来民谣木吉他也是这两种泛音的混合。我认为很多人都被铁弦和铁品丝与琴体振动的整数泛音碰撞时产生的非整数泛音的起音混合在一起的声音所吸引。喜欢整数泛音的人可能会发现古典吉他的音色很好。我认为喜欢 Gibson 生涩感觉的人会被铁弦和品丝产生的非整数泛音的声音所吸引。
通过这些研究，我能够知道泛音的差异，但下一步是如何将这些结构泛音放入吉他中。我们在研发上投入了大量的时间和金钱。我走遍了各个地方以寻找提示和反复实验。并且在2021年，我们终于完成了尤克里里的原型，之后，我们也做了吉他原型。结果，我确信我能够阐明结构性泛音。现在，我们发布了一款带有结构泛音的吉他，带有 Ayers 吉他的 OTS 和 OTS LAB 计划的吉他。
OTS LAB 以世界上最合理的价格销售具有结构泛音的吉他。同时，OTS LAB原创吉他也已经公布。第一个模型是可怕的剖面 DR-C Adiron，它是在 海外工厂制造的，由日本的 Luthier 制造面板和背板音梁。声音的水平正是高端吉他的水平。此外，我们目前正在与国内和国外工作室合作生产世界级的 OTS LAB 吉他。我想把它提交给世界吉他比赛。
当我参观越南和中国的吉他工厂时，我觉得如果你有制作好产品的热情，那么地点并不重要。吉他是由工匠制作的。，一群工匠的工厂的工作水平有时会超过一个单独的制琴师。当然，日本制造也有好处。但是，我觉得它不是因为它是日本制造而盲目地好。
OTS LAB生产的国产Berg吉他被认为是中国制造的最高品质。不仅面板和背板，琴颈和音梁材料都经过热处理，3P加强颈部用碳加固，螺栓接头提供颈部角度稳定性。在专业级别使用吉他时，此琴颈的稳定性很重要。它具有泛音，从一开始就具有清晰的声音，并且声音具有良好的远达性，比较小的桶身也非常适合从电吉他切换。这种质量的价格是惊人的。
我认为已经完成了一把丰富的整数阶泛音被创造出来，与钢弦创造的、听起来很美的非整数阶泛音混合在一起，创造出一个具有泛音和摇摆的吉他，让你感觉可以永远弹下去。请尝试体验这种声音。
附录
判断原声吉他声音的分析因素
结构式泛音
摇摆（合唱效果）
音量大小
频率平衡（桶身来的）
和声漂亮
远达性 遠達性
反应速度
特别的个性
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